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    繪畫的形式語言

       十字形的視覺作用
     所謂十字形的構圖實際上是畫中水平線和垂直線所交織而成的畫面,這種畫面使人聯想到宗教的“十字架”,在平靜中增添了肅穆的氣氛,有很強的精神暗示。從形式上看,豎線和直線相交而成的結構,有較強的穩定感和視覺冷靜的形式感受,但處理不好容易呆板。
     見圖,德國珂勒惠支的石版畫《戰場》,表現的是一位母親在夜色蒼茫中,手提馬燈尋找兒子尸體的情景,是一幅明顯的十字形構圖。老母親的身軀,像一條粗直線突兀在橫展的地平線上。畫面的這種結構,表現出悲哀、沉痛、沉寂的氣氛。夜幕使母親的臉部形象無法清晰地刻畫出來,然而,簡潔的“十字”架構圖、有力的外輪廓造型、手部的細節、明暗色調和氣氛的渲染,充分體現了母親內心的情感,因而它的表現容量大大地超過了面部刻畫所能給人的感染。
      菱形的視覺作用
     菱形,是方形的一種特殊擺放的形式,或橫、或斜,因此具有方形的一些視覺效果,同時有集中、融洽、活潑、穩健等視覺上的形式感受,運動感中隱藏著安定與平衡作用。見圖,席勒的水彩畫《兩個姑娘》,用了菱形的分割方法,使畫面既穩定又有一定的生動感。
     還有其他的幾何形狀,如楔形、平行四邊形等,它們也各具性格特征,限于篇幅不一一展開??傊?,由于幾何形狀在數學中的意義,使得在繪畫上有簡明、大塊,易于形體組織等作用,所以在畫面的結構上運用非常廣泛。比如,見圖,克里姆特的油畫作品《達耶厄》,畫面呈斜V字形,營造了一種溫馨的氣氛。
      形式線對視覺的引導
     上面,我們已經分析了形式分割、形式線和幾何基本形在構圖中的作用。但是,一幅繪畫的構圖常常是由眾多的線和形組合而成的,一般情況下往往綜合運用,是整個結構群在起作用。當然,有時單項的因素也能產生加強或削弱畫面的形式感,我們要具體情況具體分析,以表達作者精神意念為目的,不能教條搬用。
     科學研究證明,視覺心理具有選擇性。人們的視覺思維,可以由整體到局部,也可以由局部進而把握整體。這種特性為繪畫藝術的取舍與組合提供了依據,而繪畫形式語言的使命,就是在自然物的萬千變化中尋找視覺上的秩序化并運用到藝術創作中去。凡是成功的構圖,都應具備清晰而明確的視覺層次,因為視覺層次能使繪畫在具備完美構圖形式的同時,表達出豐富的內容。同時,畫中物象布置的導向也是形成構圖中心的重要因素。形式線一般以畫面的勢態趨向表現出來,其指向部位往往就是構圖中心的位置。前面說過,形式線吸引觀者的視線,具有運動的指向性,誘導性。但這種導向并不是說畫中所有物象的布置都單一性地指向主體物,而是建立在總體視覺的感受和大的趨勢上,細節處不影響總體導向。簡單地說,構圖中的形式線,對觀眾的視覺起著方向、方式、順序和構圖的中心層層展開,使各個物體與物體、人物與人物之間、人物與景物之間產生有機的、整體的聯系,使主題得到充分表現。
     見圖,蔣躍的國畫《春光》,斜倚的藤蔓引導觀者人的視線往下走,與題款呼應,下落的印章又把視線引回到畫面中去。經過幾個回環和交錯,觀眾的視線被這些交錯所吸引,視線隨著上挑的弧形移向小鳥,再由紫藤花枝移向畫面的下方,上下兩方紅色的圖章形成呼應。與其說表現的是紫藤,不妨說是在追求墨趣筆情的形式線條,它將上下兩方串聯起來,并引導視線順著它的運動方向而運動,如同一根繩子將零散的物體聯結在一起,起到了聯絡畫面,加強氣勢和引導觀眾視線的作用。
     小結:
     繪畫形式感的產生源于生活中同類形式給我們的經驗,這是繪畫作品能夠與觀眾交流的基礎。對構圖形式的視覺研究既是基于思想感情對表達形式的要求,也是基于對生活形式感受的總結。畫家對待客觀對象決不是照搬,它包含了作者的觀察、理解、選擇、把握、想象等諸多的主觀因素,照抄自然意味著瑣碎,主觀意味著概念,只有在理解的基礎上才會游刃有余。但畫幅中的“情”通過構圖形式傳達給觀眾,而不同的視覺美點、不同的心理感受,必然要選擇不同的形式語言。因此,如何加強構圖的表現力,如何使畫家的意圖與觀眾的意識達到共鳴……形式感是繪畫的第一步,只有用合適的形式語言表達出畫家的真情實感,才能使其作品有震撼人心的藝術力量和審美價值。
     

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